Da Brest a Parigi

Nel gennaio 2005 arrivai a Brest in un contesto professionale, legato al CERV e alla collaborazione con Dorin Mircea Popovici. Il viaggio ebbe però anche una continuazione personale: dopo la visita di lavoro, insieme a Mircea attraversai una parte della costa bretone e del nord della Francia, prima che il mio percorso proseguisse verso Parigi.

Le fotografie conservano meglio di ogni altra cosa l'itinerario affettivo di quei giorni: Brest e l'Atlantico, le rovine di Pointe Saint-Mathieu, i piccoli porti, la Normandia, Mont Saint-Michel, Saint-Malo e, alla fine, Parigi. Questa pagina ricostruisce l'escursione giorno per giorno, partendo dalle immagini conservate.

8 gennaio 2005. Brest, Pointe Saint-Mathieu e Le Conquet

Nelle fotografie, il primo giorno dell'escursione rimase legato all'uscita dallo spazio strettamente professionale della visita al CERV e all'incontro con il paesaggio bretone. Prima che il viaggio continuasse verso la Normandia, Saint-Malo, Mont Saint-Michel e Parigi, questa giornata ebbe una sua unità: una discesa graduale dall'interno caldo, quasi domestico, dell'inizio della giornata verso la luce grigia dell'Atlantico.

La costa di Pointe Saint-Mathieu non assomiglia al mare che conoscevo dall'infanzia e dalla giovinezza. Non ha la luce aperta del Mar Nero, né l'orizzonte più mite di Costanza. Qui il mare sembra più pesante, più antico, più inquieto. Le rovine dell'abbazia di Saint-Mathieu de Fine-Terre, il faro e le rocce sulle quali si rompevano le onde davano al luogo una solennità particolare, insieme storica e minerale.

Verso la fine della giornata, le immagini si spostano dal promontorio verso Le Conquet: il porto, le case bianche, le barche ormeggiate e la tavola di orientamento sulla costa. Fu, prima di tutto, una giornata di adattamento alla Bretagna: pietra, vento, mare agitato e quella luce fredda di gennaio che faceva apparire tutto più austero e più esatto.

Le prime immagini della giornata

Fig. 1. Interno bretone, probabilmente all'inizio della giornata, prima dell'uscita verso la costa.

Fig. 2. Un'altra angolazione della stessa sala, con i tavoli preparati sotto il tetto di legno.

Pointe Saint-Mathieu: l'abbazia, il faro e l'Atlantico

Fig. 3. Il primo incontro con il litorale atlantico: la spiaggia, le rocce e il mare agitato.

Fig. 4. Le rovine dell'abbazia di Saint-Mathieu de Fine-Terre, con il faro visibile sullo sfondo.

Fig. 5. Immagine verticale delle rovine dell'abbazia, in cui il faro appare di nuovo sopra le mura.

Fig. 6. La navata aperta dell'antica abbazia, ridotta a muri, archi e cielo.

Fig. 7. Dettaglio laterale delle rovine: colonne, archi e la pietra umida dell'inverno bretone.

Fig. 8. Prospettiva frontale attraverso la navata in rovina dell'abbazia.

Fig. 9. Un momento inatteso sul pianoro di Saint-Mathieu: l'avvicinamento ai cavalli vicino alla costa.

Fig. 10. L'Atlantico che colpisce le rocce, con un segnale marittimo appena visibile al largo.

Fig. 11. La stessa riva, colta nella successione delle onde che si infrangono sulle rocce.

Fig. 12. Le rocce di Pointe Saint-Mathieu e il bianco della schiuma, sotto un cielo grigio.

Fig. 13. Il mare che entra violentemente tra le rocce del promontorio.

Fig. 14. L'orizzonte atlantico, le rocce isolate e la luce fredda di gennaio.

Fig. 15. Onde vicino alle rocce, con il segnale marittimo sullo sfondo.

Fig. 16. La schiuma delle onde sollevata sopra gli spigoli della pietra.

Fig. 17. Un altro momento della stessa lotta tra acqua e pietra.

Fig. 18. Onde e rocce, immagine vicina al margine del promontorio.

Fig. 19. L'insieme di Saint-Mathieu: il faro, le rovine e la figura umana davanti al paesaggio.

Fig. 20. La costa vista dal pianoro, con il mare che entra tra le rocce.

Fig. 21. Il portale di pietra vicino alle rovine, con sculture e muri segnati dal tempo.

Le Conquet e lo sguardo verso il mare

Fig. 22. Una sosta sulla riva, accanto a una struttura portuale o a un frangiflutti esposto alle onde.

Fig. 23. Il frangiflutti e uno spruzzo di schiuma sollevato dalle onde.

Fig. 24. Le Conquet visto dall'alto, con il porto e le case bianche sulla riva.

Fig. 25. Il porto di Le Conquet, con le barche ormeggiate nell'acqua tranquilla.

Fig. 26. Una vista più ampia del porto e dell'abitato di Le Conquet.

Fig. 27. Un parapendio sopra l'Atlantico, immagine di libertà nella luce fredda dell'inverno.

Fig. 28. Sul pianoro di osservazione, accanto a una tavola di orientamento dipinta.

Fig. 29. Dettaglio della tavola di orientamento, con il disegno schematico della costa e dei riferimenti marittimi.

9 gennaio 2005. Mont Saint-Michel e Saint-Malo

Il secondo giorno dell'escursione cambiò paesaggio: dall'austerità atlantica intorno a Brest, la strada scese verso uno dei luoghi più spettacolari della Normandia, Mont Saint-Michel. Le fotografie colgono dapprima la sua apparizione da lontano, come una forma quasi incredibile che si alza sopra la pianura e la baia, poi l'avvicinamento alle mura, le stradine alla base e la salita verso l'abbazia.

All'interno dell'abbazia, la serie delle immagini diventa più densa e più grave: il chiostro, le sale voltate, i corridoi, i pilastri massicci, la chiesa e gli spazi laterali si alternano a piccoli dettagli di luce. Il luogo non appare come un semplice oggetto turistico, ma come una costruzione in cui la pietra, la verticalità e il silenzio danno l'impressione di un mondo posto tra mare e cielo.

Dopo Mont Saint-Michel, il viaggio continuò verso Saint-Malo. Lì l'atmosfera cambia di nuovo: la città chiusa tra le mura, la pioggia, le strade strette, i bastioni, la spiaggia e i forti al largo danno alla giornata una seconda parte più marina e più urbana. Nelle fotografie Saint-Malo appare come una cittadella abitata, non come una rovina: le mura sono antiche, ma la città respira ancora al loro interno.

L'apparizione di Mont Saint-Michel e la salita all'abbazia

Fig. 30. Mont Saint-Michel visto da lontano, ancora staccato dalla linea bassa della baia.

Fig. 31. Il primo avvicinamento a Mont Saint-Michel, con la silhouette dell'abbazia che si innalza sopra il parcheggio.

Fig. 32. Mont Saint-Michel visto dal lato dell'ingresso, massiccio e compatto sotto il cielo grigio di gennaio.

Fig. 33. Una strada stretta, con vetrine e case antiche, alla base di Mont Saint-Michel.

Fig. 34. Case di pietra e vegetazione alla base delle mura, in un angolo più appartato del monte.

Fig. 35. La baia di Mont Saint-Michel vista da una terrazza o dai bastioni, con i visitatori fermi sul bordo.

Fig. 36. Le sabbie e le acque basse della baia, con l'isola di Tombelaine appena visibile in lontananza.

Fig. 37. Scale e alte mura lungo il percorso di salita verso l'abbazia in cima al monte.

Nell'abbazia di Mont Saint-Michel

Fig. 38. Un primo contatto con il complesso dell'abbazia: mura gotiche, cortile interno e il verde dell'inverno.

Fig. 39. Il chiostro dell'abbazia di Mont Saint-Michel, con le sue colonne sottili e il loro ritmo quasi musicale.

Fig. 40. Lo stesso chiostro, visto da un'altra angolazione, con la chiesa che si innalza sopra la galleria.

Fig. 41. Una grande sala dell'abbazia, severa e luminosa, in cui la pietra domina tutto.

Fig. 42. Archi e colonne dell'abbazia, fotografati da vicino, con la luce filtrata dalle finestre.

Fig. 43. Un interno vasto, quasi vuoto, in cui le verticali delle colonne accentuano l'impressione di raccoglimento.

Fig. 44. Dettaglio di alcune colonne massicce e di uno spazio laterale dell'abbazia.

Fig. 45. Una statua religiosa in un angolo dell'abbazia, illuminata discretamente nello spazio di pietra.

Fig. 46. Una sala dell'abbazia in cui la luce artificiale riscalda i muri rossastri.

Fig. 47. I pilastri rotondi di una sala inferiore, forti e sobri, come una struttura portante del monte.

Fig. 48. Un lungo corridoio, quasi monastico, che guida lo sguardo verso una finestra lontana.

Fig. 49. L'interno della chiesa abbaziale, con banchi, colonne e la luce proveniente lateralmente.

Fig. 50. Un gruppo di visitatori all'interno della chiesa, colto durante le spiegazioni o in un momento di raccoglimento.

Fig. 51. La navata della chiesa, in cui l'austerità della pietra si unisce alla luce alta delle finestre.

Fig. 52. Visitatori che attraversano uno spazio alto dell'abbazia, tra colonne e finestre strette.

Fig. 53. Un'apertura verso l'esterno, tra i muri spessi dell'abbazia.

Fig. 54. Una piccola nicchia o cappella illuminata, dove lo spazio diventa più intimo e silenzioso.

Fig. 55. Un momento personale all'interno dell'abbazia, davanti a un bassorilievo o a una decorazione di pietra.

Fig. 56. Una traccia di pittura murale o di antica decorazione, conservata sul muro di pietra.

Fig. 57. Scala e volta interna, in un percorso di discesa o di passaggio tra livelli.

Fig. 58. Uno spazio più buio dell'abbazia, dove gli archi si perdono nella penombra.

Fig. 59. Un ultimo sguardo alle sale voltate, prima dell'uscita verso l'esterno.

Fig. 60. Muri, tetti e stradine sovrapposte sul pendio di Mont Saint-Michel.

Tra le fotografie degli interni esiste anche un breve file video, DSCN0087.MOV, conservato separatamente nella cartella assets/video/. Non l’ho ancora inserito nella pagina, per non modificare il modello della galleria fotografica.

Sulla strada verso Saint-Malo

Fig. 61. Sulla strada tra Mont Saint-Michel e Saint-Malo: un mulino isolato nella pianura invernale.

Fig. 62. Una strada stretta di Saint-Malo intra-muros, sotto la fredda pioggia del pomeriggio.

Saint-Malo: mura, spiaggia e mare

Fig. 63. Il primo sguardo dalle mura di Saint-Malo verso il mare e le isole fortificate.

Fig. 64. Sui bastioni della città, con la spiaggia, le mura e il mare che si dispiegano in basso.

Fig. 65. Una delle isole fortificate davanti a Saint-Malo, isolata dalle maree.

Fig. 66. Il forte al largo visto dalle mura, con il mare grigio e calmo intorno.

Fig. 67. La costa, le rocce e il forte vicino a Saint-Malo, in una luce fredda.

Fig. 68. L'orizzonte marino, con un'isola bassa appena delineata nella nebbia.

Fig. 69. Il lungo frangiflutti e la spiaggia di Saint-Malo, visti dalle mura della città.

Fig. 70. Il mare e i promontori intorno a Saint-Malo, in una prospettiva laterale.

Fig. 71. Lo spazio verde tra le mura e il mare, con la riva che si estende sullo sfondo.

Fig. 72. Panorama sull'area verde e sull'acqua tranquilla intorno alla città.

Fig. 73. Il camminamento sui bastioni, tra le mura della città e lo sguardo aperto verso il mare.

Fig. 74. La spiaggia, le piccole isole e il cielo compatto di gennaio, visti dall'alto.

Fig. 75. Una breve sosta sulle mura, con la panchina, il verde dell'inverno e il mare in lontananza.

Fig. 76. Le facciate di Saint-Malo, le mura massicce e il parcheggio alla base della fortificazione.

Fig. 77. Le mura della città e la riva rocciosa, in un'immagine che lega la fortificazione al mare.

Fig. 78. Sulle mura di Saint-Malo, con il cappotto sollevato contro il freddo e la pioggia.

Fig. 79. La porta e le bandiere all'ingresso della città vecchia di Saint-Malo.

Fig. 80. L'ingresso a Saint-Malo, con il traffico moderno che passa accanto alle vecchie mura.

Fig. 81. Un cortile interno o un passaggio della fortificazione, tra massicci muri di pietra.

Fig. 82. Di sera, accanto a una porta illuminata della città, prima della conclusione della giornata.

Fig. 83. L'ultima immagine della giornata, scattata in movimento, quando la luce scompariva sul mare o sulla strada.

10 gennaio 2005. La giornata ufficiale al CERV

Il terzo giorno del viaggio ebbe un carattere completamente diverso dai primi due. Dopo le uscite verso Pointe Saint-Mathieu, Mont Saint-Michel e Saint-Malo, tornavo al motivo professionale della mia presenza a Brest: l'inaugurazione del CERV, il centro dedicato alla realtà virtuale. Le fotografie cambiano immediatamente registro: non più immagini di costa, di pietra antica o di città fortificate, ma nuovi spazi interni, corridoi, scale metalliche, uffici, pannelli tecnici, gruppi di invitati e presentazioni.

In questa giornata si sente il contrasto tra il turismo dei due giorni precedenti e il mondo istituzionale della ricerca applicata. Il CERV appariva come un luogo costruito per la collaborazione, le dimostrazioni e i progetti: un'architettura recente, funzionale, con spazi ampi e con quell'atmosfera propria dei centri universitari o tecnologici nel momento in cui affermano pubblicamente la propria esistenza.

Per me l'evento aveva anche un significato personale. Non era soltanto l'inaugurazione di un edificio, ma anche l'incontro con un ambiente in cui la ricerca, la tecnologia e la formazione dottorale si articolavano in un progetto visibile. La presenza di Mircea a Brest, il legame con il CERV e l'atmosfera di quella giornata facevano sì che la visita appartenesse, allo stesso tempo, alla biografia professionale e alla memoria personale.

L'edificio e gli spazi interni

Fig. 84. L'edificio del CERV a Brest, in un'immagine d'insieme del centro che stava per essere inaugurato ufficialmente.

Fig. 85. Un corridoio interno del centro, con la scala metallica e i muri in mattoni, prima di entrare nell'atmosfera ufficiale della giornata.

La visita ufficiale e gli incontri

Fig. 86. Partecipanti fermi nell'area dimostrativa, intorno alle attrezzature e agli spazi tecnici del centro.

Fig. 87. Attesa nel corridoio, accanto alla scala interna, in un momento di transizione della visita ufficiale.

Fig. 88. Un gruppo più ristretto, davanti ad alcuni spazi di lavoro o laboratori del centro.

Fig. 89. Discussioni in un corridoio del centro, davanti a spazi di laboratorio o uffici.

Fig. 90. In un ufficio del centro, un'immagine più calma, di retroscena, colta tra i momenti pubblici dell'inaugurazione.

Fig. 91. Pannello esplicativo o poster tecnico, fotografato durante il percorso di visita del centro.

Fig. 92. Partecipanti riuniti in uno spazio comune, durante una pausa della visita ufficiale.

Fig. 93. Ritratto di alcuni partecipanti all'inaugurazione, in un ambiente interno del centro.

Fig. 94. Il pubblico riunito nell'atrio centrale, immagine che suggerisce la densità e il carattere ufficiale dell'evento.

La presentazione inaugurale

Fig. 95. La presentazione ufficiale del Centre Européen de Réalité Virtuelle, con le istituzioni e i partner del progetto visibili sullo schermo.

Fig. 96. Intervento dal podio, durante la presentazione degli obiettivi e delle risorse del centro.

11–13 gennaio 2005. Parigi: Opéra, Louvre, Senna e Île de la Cité

Dopo i giorni a Brest, al CERV e nel nord della Francia, la tappa parigina cambia di nuovo registro. Non si tratta più né della costa atlantica, né delle città fortificate, né del momento ufficiale dell'inaugurazione del centro, ma di un ritorno alla Parigi dei grandi punti di riferimento culturali: l'Opéra, il Louvre, la Senna, Les Invalides, la Torre Eiffel, Sainte-Chapelle, Notre-Dame e la Conciergerie.

Dalle fotografie conservate ho scelto soltanto gli scatti che danno continuità a questa passeggiata. Molte immagini si ripetevano o fissavano dettagli troppo ravvicinati per sostenere un racconto. La serie selezionata non vuole essere un inventario turistico completo di Parigi, ma una chiusura visiva dell'escursione: dopo la Bretagna e la Normandia, la città appare come un concentrato di teatro, museo, monumento e memoria.

I primi riferimenti parigini

Nelle fotografie, la tappa parigina comincia con alcuni riferimenti quasi obbligati: l'Opéra Garnier, il Louvre, Place de la Concorde e la Madeleine. Non è ancora una Parigi raccontata in dettaglio, ma piuttosto una Parigi riconosciuta camminando, attraverso luci, prospettive e monumenti.

Fig. 97. Opéra Garnier, una delle prime immagini parigine di questa tappa del viaggio.

Fig. 98. La piramide di vetro del Louvre, colta al calar della sera, in una fredda luce di gennaio.

Fig. 99. L'obelisco di Place de la Concorde, in un'immagine notturna, con la città ridotta a luci e silhouette.

Fig. 100. Place de la Concorde di notte, con la fontana e gli edifici illuminati, in un'atmosfera parigina di inizio serata.

Fig. 101. La Madeleine vista di notte, come un tempio classico collocato nel pieno della città moderna.

Fig. 102. Opéra Garnier, tornata nella fotografia serale, illuminata e staccata dal traffico della città.

La serata all'Opéra Garnier

L'Opéra Garnier costituisce il nucleo più coerente di questa tappa. Le fotografie colgono la sala, il sipario, lo scalone monumentale e il grande foyer. Non documentano soltanto uno spettacolo, ma anche la cerimonia sociale dell'ingresso in uno spazio in cui architettura, teatro e memoria culturale si sovrappongono.

Fig. 103. Il lampadario della sala dell'Opéra Garnier, sopra una sala ancora immersa nella penombra.

Fig. 104. La sala dell'Opéra Garnier prima dello spettacolo, con il pubblico seduto nei palchi e nei balconi.

Fig. 105. Il sipario della scena, visto dalla sala, prima che la serata all'Opéra cominci davvero.

Fig. 106. Lo scalone monumentale dell'Opéra Garnier, con l'elegante movimento del pubblico.

Fig. 107. Il grande foyer dell'Opéra Garnier, dominato dall'oro, dagli specchi, dai lampadari e dalla luce calda.

Il Louvre: palazzo, museo, mito culturale

Il Louvre appare in una doppia veste: come palazzo storico, con fondazioni medievali, terrazze, sale e gallerie sontuose, e come museo delle immagini canoniche. Ho conservato solo alcuni scatti rappresentativi, perché molte fotografie ripetevano la stessa esperienza della visita.

Fig. 108. Nella zona delle fondazioni medievali del Louvre, dove il museo lascia vedere gli strati storici del palazzo.

Fig. 109. La terrazza del Louvre, con statue allineate e la città visibile oltre il cortile del palazzo.

Fig. 110. Un interno sontuoso del Louvre, probabilmente nella zona degli appartamenti di Napoleone III.

Fig. 111. Dettaglio della Galerie d'Apollon del Louvre, con la sua decorazione fastosa e la ricca ornamentazione del soffitto.

Fig. 112. Vetrina con gioielli e corone, nella stessa atmosfera di fasto museale del Louvre.

Fig. 113. Le “Nozze di Cana” di Veronese, monumentali e quasi travolgenti per dimensioni.

Fig. 114. La Gioconda, vista da lontano, come quasi sempre attraverso il filtro della folla e del museo divenuto mito.

Fig. 115. La “Grande odalisca” di Ingres, una delle immagini canoniche della pittura francese.

Fig. 116. “L'incoronazione di Napoleone” di Jacques-Louis David, registrata come tappa inevitabile della visita al Louvre.

La Senna, Les Invalides e la Torre Eiffel

La passeggiata continua poi attraverso la Parigi aperta delle grandi prospettive: la Senna, i ponti, Les Invalides, la Torre Eiffel e i grandi boulevard. Dopo gli spazi chiusi dell'Opéra e del Louvre, la città ritorna qui come paesaggio urbano.

Fig. 117. Un passaggio nella zona del Palais-Royal, con i colonnati e le sfere metalliche del cortile interno.

Fig. 118. La Senna vista dal ponte, con l'allineamento degli edifici e la luce bassa del pomeriggio.

Fig. 119. Il ponte Alexandre III e il Grand Palais, in una di quelle prospettive che fissano la Parigi ufficiale e monumentale.

Fig. 120. La cupola degli Invalides, vista dall'esplanade, in una luce invernale che ne accentua la silhouette.

Fig. 121. La cupola degli Invalides, fotografata da vicino, con l'oro della cupola che emerge con forza dall'insieme di pietra.

Fig. 122. La Torre Eiffel vista dal Champ de Mars, nella luce limpida del mattino.

Fig. 123. La struttura metallica della Torre Eiffel, vista da vicino, come un'enorme rete geometrica.

Fig. 124. Sotto la Torre Eiffel, guardando verso l'alto attraverso la struttura metallica del monumento.

Fig. 125. Il ponte Alexandre III in pieno giorno, con la sua decorazione dorata e la Senna che attraversa la città.

Fig. 126. L'Esplanade des Invalides, con la cupola lontana, in un'ampia prospettiva.

Fig. 127. Un boulevard parigino, probabilmente verso la zona degli Champs-Élysées, con il traffico e il ritmo consueto della città.

Una statua equestre incontrata durante la passeggiata per Parigi, nella zona delle grandi prospettive urbane. — Fig. 128. La statua equestre di Enrico IV, sul Pont Neuf.

Île de la Cité: Sainte-Chapelle, Notre-Dame e Conciergerie

L'ultimo gruppo di immagini è legato all'Île de la Cité. Sainte-Chapelle, Notre-Dame e la Conciergerie reintroducono la Parigi medievale e gotica, ma in una forma ormai museale, attraversata dai turisti e dalla luce fredda dell'inverno.